Notes that bring me back to myself

文章譯自Prime Movie, China Post, 2/29/2009

這部電影真讓我期待，配樂聽起來也非常棒，未看先推。

=================================================================== 

與巴席爾跳華爾滋_註一，以色列動畫片的先驅之一，未來要追趕上這樣的成就

也勢必要費一番功夫。這部大膽的動畫紀錄片充斥挑撥、幻覺、煽動性的內容

，與過去所見的以色列電影截然不同。不僅如此，片中現實與超現實、個人與

政治、動畫與真實動作，交織得天衣無縫，和過去所見的電影更是不同。

巴席爾一片是由Ari Folman自編自導，他是以色列屬一屬二的紀錄片導演，也

是以色列電視節目登上HBO”In Treatment”的編劇家之一。他向記者表示，

「因為動畫能表現出現實和潛意識的界線」自己一直想將這個故事以動畫電影

的形式呈現，雖然最後製作過程花了五年之久，但結果完全符合他的期望。

誠如導演所言，電影的開頭故意以一連串令人不安的畫面緊扣「歡迎來到我的

噩夢」這個主題。一群狂犬，共二十六頭，張牙舞爪，雙眼燃燒著凶黃的光芒

，成群穿越Tel Aviv的街道來到Folman的好友Boaz的公寓。Boaz雲淡風清地說：

「牠們來了，來殺人了。」

二十多年前，西元1982年充滿爭議的以色列侵略黎巴嫩事件，Boaz正在軍中服

役，畫面上所見、Boaz向Folman所描述的和這段經歷有直接關聯，正是他兩年

半 以來噩夢的內容。

雖然Folman也參與了侵略行動，他卻發現自己對所歷經的事件沒有絲毫一點印

象。基督教長槍黨民兵替遇刺的首領巴席爾復仇，狂暴殺害薩布拉和夏蒂拉難

民營_註二中上千名巴勒斯坦民眾，以色列軍隊駐守黎巴嫩期間對此屠殺袖手旁

觀，Folman對此事尤感不安。

導演搖醒精神病學家好友Orin，Orin告訴他：「回憶會領我們往該去的地方去」

。Folman決定調查自己的過去，展開一趟實際的旅程去找友人及退伍老兵談他

們在侵略戰中的經歷，希望了解自己過去作了些什麼。

Folman最後錄了九個人的訪談；其中七位同意聲音影像被播出，另外兩名的訪

談內容則由演員配音。導演將帶子像製作傳統現場紀錄片一樣剪輯好，把剪好

的結果交給他的動畫小組，運用三種動畫技法(也運用逐格影描_註三)將一切生動

地呈現出來。

這些人的記憶輕易地滑入夢境和幻想的地域，因此動畫是表現所見所聞最有效

的方式。以充滿能量的方式述說，這些故事和較傳統的電影相比，更使人沮喪

。譬如一家子黎巴嫩人只是因為在錯誤的時間來到錯誤的場合，就在車子上被

屠殺了。譬如一名以色列軍官著魔似地看德國色情片。譬如一名帶著機關槍的

士兵從一面張貼巴席爾巨大海報的牆前靈巧地穿越一枚枚流彈。

如果與巴席爾跳華爾滋有所謂畫面重現，這個畫面來自於Folman的潛意識，是

一則超現實的回憶，描述他手裡拿著武器、裸身浮出海面，而海灘被橘色夜晚

的火光照亮。

「既是幻想，又是現實」導演向Sight & Sound雜誌解釋，「我們想用一種非常

夢幻的方式呈現一個寫實的畫面，觀眾困惑到最後才知道故事是真是假」。

這樣的構想強調了巴席爾跳華爾滋將重點全放在個人，放在士兵們的個人經驗

以及這些經驗給他們的影響，而不在探討以色列入侵行動地緣政治上的是非對

錯。這樣的強調持續到甚至電影結束前的段落，由現場錄製的新聞片段取代動

畫，呈現在難民營實際上演的恐怖行動，令人不安。巴席爾跳華爾滋堅持呈現

真實，而真實就是最恐怖的夢魘。

註一:Waltz with Bashir官網

http://www.sonyclassics.com/waltzwithbashir/main.html

註二:

http://palinfo.habago.org/archives/2003/12/01/18.36.44/

註三:逐格影描

http://art.tnnua.edu.tw/animate/%B0%CA%BAA%C2^%A8%FA%A8t%B2%CE.htm