Notes that bring me back to myself

我必須承認我很喜歡這部片子，不管是因為柳樂優彌也好，還是那片子本身，而且，如果



說是喜歡的話，也可以任性一點不要說原因吧。



其實昨天我到影博館的時候，還不知道無人知曉的夏日清晨就是Nobody Knows，這樣的事



情發生過太多遍，只能怪我不愛上網查資料，片名又只知道原文。但幸好幸好，我去看了



，這才重要。



搖搖晃晃的第一幕景，電車上看到柳樂優彌的時候，我才恍然大悟這是什麼片。其實這就



好像是額外的驚喜一樣，我喜歡毫無頭緒的去電影院，然後充滿驚喜的回家，而昨天，大



概就是如此。回到家之後滿腦子都是電影畫面。



我常覺得當代日本導演總偏好拍賺人熱淚的劇情片，(甚至不用我說大家都知道我在講誰)



，所以我反而喜歡日本的動畫體系，雖然有時候也是囉哩囉嗦的想探討大問題，但是看起



來還有些深度。Nobody Knows既是真實事件改編的，便遵從一種像是紀錄片似的角度，很



少用旁觀的角度加以渲染，於是整部片步調輕緩，好像永遠不會發生什麼大事我們卻會持



續被四個既純真又超齡早熟的孩子吸引住，無止盡的看下去。四個孩子都沒哭，即使小雪



死去的那天，也都沒哭。我一直在想，觀眾都哭了，你們不要不哭吧，但是他們就是不哭



，而他們越不哭，下面的人哭的越厲害。



片子結束後的座談會我沒有聽，剛好因為得去辦一件事，但其實也是因為，我不想要那種



看完電影的感受被座談會活生生地打斷。看完一部好的電影，只想要自己好好回憶，以免



遺漏掉什麼，不想要有人來告訴我電影是什麼意義，該有什麼省思，那好像剝奪了最根本



看電影的樂趣。我想座談會不外就是講社會問題，婦女問題，兒保問題，等等等等，我想



每個看完電影的人應該都有個底，我只想說我很不願意在一部明明需要好好品嚐的電影之



後，還要試圖告訴別人意涵是什麼，一切都在電影中阿。座談會是新竹市婦女協會的人負



責的，他們的訴求就可想而知，這是件好事，也真的該推廣，所以我還真的應該要乖乖留



下來捧場才是。



[柳樂優彌]



我正在想為什麼Death in Venice裡面的Tadzio沒有台詞，也沒有腳本卻可以演的這麼好



。我其實想不出為什麼，除了說或許導演給了他怎麼樣的提示，以至於初次出現在螢光幕



上卻能有出色的表現。但將柳樂優彌和演Tadzio的丹麥男孩相比較，我想他們唯一的演技



是他們本質上散發出來的東西，只不過要找出那樣的氣質，是導演的慧眼。都是正在長大



即將跨越男孩和男人的分水嶺，有一種積蓄的荷爾蒙在體內股脹著，只是純真的力量還是



強大了一些，讓他們有了那麼一點男子氣慨，卻天真得讓人無法不愛護他們。這就是最好



的演技，完全不是演技，只是他們所擁有的一種自身氣質，Tadzio像個神似的，幻化為羽



也不讓人奇怪，而柳樂優彌有一種良善的本質，透明誠實的眼睛，即使衣衫襤褸，髒臭的



形象也不能真的遮蓋住他的本質。就像單軌電車那個場景中的主題音樂所唱的，他是被髒



污遮蔽的寶石，但他還發著光。