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以前我總懷抱著一種謬誤的心態，認為促使書本裡情節推演的事件，在真實
人生中是不必要的存在，就好像一艘航行的小船，風可以推波助瀾，但就算
風不吹，船仍然飄搖著移動，往大海想去的方向。
為什麼唸文學的我連這麼簡單的道理也忘了?
作家需要情節來讓角色移動。就像口白人生裡的哈洛，在敘述者的口白中渡
過色彩並不鮮明的日子，日復一日，年復一年，直到毫無事件發生的人生開
始要因為一連串事件的降落而生變。這個稅務員的人生或許並沒有太大的問
題，但當故事要被呈現的時候，沒有事件，就沒有故事。敘述者只好告訴你
:事件將要發生，我的角色將要思考，而他的人生因此在事件的推波助瀾之下
往某個堅定的方向而去，不管結局是好是壞。
作者給了角色某種情境，而角色就隨著自己的性格發展故事，於是性格就帶
來了新的遭遇新的互動。
當然，哈洛這木訥善良的孩子獲得意料之外的愛情，短暫的柔情蜜意和夢想
的原型在嶄新的情節中發生，但敘事者總是尋求新的變化和更新的情節，於
哈洛被設定好的情節引導往悲劇的方向走去。
生而為人的自主性，會若有似無地影響悲劇的發生或喜劇的發生；更重要的
是，在筆記本上用正字號記下comedy和tragedy的數量，也往往不能總結人
生最後究竟該以"悲劇"兩字來總結，或以"喜劇"作收，而是更繁複的運作，
活生生的complex。這就是哈洛的故事給我的最大啟示。
這也是人生有趣的地方；負負可以得正，正正可以得負，負正可以得正，負
正也可以得負。
"Show me a hero, and I will write you a tragedy."費茲傑羅是這麼說
的。主角本身是這麼重要，連一齣悲劇也需要角色的自由意志。怎麼辦，這
下子完全不夠格成為費滋傑羅筆下的悲劇人物了。
我這才發現，不讓事件發生並不是杜絕悲劇發生的方式。
老實說我曾經有一點裹足不前，因為我怕風吹來以後我不往更好的方向去，
或將面對無法承受的打擊，無法掌控的人生。盡量不讓自己痛苦，傷心，失
控，結果是失去了一點點靈魂，失去了一點光。我和哈洛有沒有一點像?我
不知道。
今天早上我又望著小盆栽發呆，第六片葉子長出來了。我心想我到底在幹麻
呢?有的人(植物)一抓緊機會就吸取陽光吸取水，一眠大三吋，面對火熱的
太陽也已經可以不畏光了，我到底在怕什麼呢?小時候拿著畫筆想像自己是
大畫家，卻只是把雙手搞得紅黃藍綠的模樣，那傻氣哪兒去了?
往後，當我不願意動作的時候，請提醒我不動的角色在故事中是多麼無用。
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